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美国最贵5种药有哪些?干扰素每月花费逾5万美元

2019-01-16 19:51:47 编辑:聂荣臻 来源:彩96

而另外一边倒海印碾压了下来,这是一种可怕的印法,和撼山印不一样,撼山印就是纯粹的刚猛的力量,一旦碾压下来就是势如破竹,但是倒海印不一样,和撼山印相比,多了海水的阴柔,上善若水,水有细水长流也有洪水刚猛,这是比起撼山印更深层次的刚柔并济的力量。无名在比那些天骄境界低的时候都能抗衡那些天骄,那要是他的境界提升上去呢?“大家一起上,我就不相信,这个血人可以一直重生一般!”这时候一个高手喊道。

“二十三皇子?”那统领看到二十三皇子的时候顿时惊呆了,没想到竟然还能看到二十三皇子回来,自从二十三皇子的势力被四皇子一扫而空之后,所有人都觉得他在劫难逃了,自然没想到,居然还有能够在见到他的一天。只是穆胜杰既然这么做了,必然是有他的道理的,而且他也相信,穆胜杰会给他摆平那些高层的事情的,他只要担心到时候无名找上门就是了。

  规则建立应从精英共识迈向大众共识  “科技向善”或成互联网行业未来标准专家建议

  □ 本报记者 张维

  时间一如既往地飞逝而去,飞速发展中的中国互联网在不知不觉中已经20岁了。

  20岁,正如人类的青年时代,少年时的激情与热血还在,却也多了一些迷惘与反思。正因为如此,有人说中国的互联网已经来到了拐角。

  “无论对中国互联网还是腾讯来说,2018年不是一个年份,而是一种状态DD巨大变革来临前,面临各种矛盾和冲突,要想办法克服、解决,要集结各方的智慧,请全社会努力解决的一种状态。”近日在北京召开的主题为“Relaunch 刷新”的第二届科技向善年度论坛上,腾讯公司高级副总裁郭凯天发出的感喟引人深思。

  尽管如此,郭凯天依旧斩钉截铁地给出了一个肯定的前瞻:相信“科技向善”,相信中国的互联网企业、用户、监管机构乃至整个社会有能力把互联网带向更美好的方向发展。

  从平台主导到共建共治

  在刚刚过去的2018年,无论是在中国还是在外国,互联网状况不断,大规模的数据泄露、意气风发的ofo轰然倒下、曾一一击败对手的滴滴隔三岔五地陷入安全风波而广受质疑,以及从诸多互联网公司传来的精简裁员、收紧招聘、被迫并购等负面信息,如同阴云一层层持续笼罩在中国互联网上空。

  这些问题,或涉及产品本身,或来自于用户,或与监管相关。但无论何种问题,互联网的问题从来都不仅仅是自己的问题,受其波及的往往是整个社会。

  在众多受影响而发生变化者中,社会秩序及相应的社会治理首当其冲。“互联网形态从以机构互联网为主发展到社会互联网和全面互联网,主导形式也从平台主导进阶到共建、共治和共享。”北京大学中国社会与发展研究中心主任邱泽奇说。

  邱泽奇指出,互联网发展20年给中国带来的最大变化,就是中国社会的数字化。在数字化的过程中,中国互联网发展也从一个“技术事件”进化为一个“社会转型”,由此导致中国社会从家庭社会迈向个体社会,从家乡亲情社会升级为与数字为伍的平台社会。而中国向数字化和平台社会的转型,必然带来新的社会治理的挑战。其中一个突出的问题是,随着万物高度互联和网络化,以及社会行动与实践数字关系化,社会的脆弱性也空前凸显,因为任意数字关系的断裂,都可能产生涌现效应。

  邱泽奇认为,这就需要刷新我们关于社会运行、社会秩序和社会治理的认知,顺应中国社会的数字化、网络化和平台化,尽快实现社会规则的建立从精英共识迈向大众共识,社会秩序的建立从权威管制迈向多主体共治,社会福利的供给从依赖独角兽到迈向生态繁荣,进而建立一个人们充分互信、社会福利最大化的数字社会。

  数据治理走出零和博弈

  在社会治理中,数据治理是互联网时代绕不开的话题。

  在腾讯研究院资深专家王融看来,数据治理的关键在于走出零和博弈。“要想实现数据治理的共赢,必须充分考虑在数据生产和使用及保护方面不同利益的视角,是如何彼此关联和相互影响的:个体一方面想充分实现网络便利化,一方面想享有隐私保护,行业从业者更多是从技术、商业创新、平台数据开放和数据竞争的角度来考虑问题,而国家则要兼顾数字经济竞争力和跨境数据流动安全。”

  大量研究证明,不论是加强数据保护抑或是放松保护,促进数据共享,都会对个人以及整体社会带来积极或消极的影响。王融认为,如何平衡好积极消极影响,并没有“一刀切”的解决方案,而是需要结合具体场景,更为精细科学地考量政策。

  王融建议恰当平衡各方因素,更为精细科学地设计政策,让监管干预、技术路径、市场经济动机等因素充分卷入,并能够有效互动,才能更好地实现数据治理目标。

  海量的数据信息中不乏虚假信息乃至欺诈性信息。虚假信息的传播除了造成财产上的损失之外,还会造成人与人之间信任的缺失,造成网络信任的瓦解。

  在这方面的数据显示,一些互联网企业战果不俗。大数据反欺诈公司DataVisor主要针对互联网上的虚假评论、社区虚假发帖、电话及网络诈骗等问题,利用大数据和无监督学习机制构建了一套高效的反欺诈系统。通过与其他网络平台合作,其自2013年成立以来已处理超过8000亿次的疑似网络诈骗事件。

  在打击虚假信息方面,腾讯较真辟谣平台与微信也做出了许多尝试。腾讯较真辟谣平台通过与500多名专家和专业机构合作,构建最大的中文辟谣数据库。与微信辟谣中心、微信公众号谣言封禁机制联动,形成了腾讯内容生态内被动与主动相结合的多层次的谣言打击体系,帮助用户辨别谣言与假新闻。

  建立未成年人守护平台

  互联网发展也带来了未成年人保护问题,如反网络沉迷等。值得注意的是,在数字时代,亲子关系发生迭代,新型亲子关系中必须关注作为数字社会的“网络原住民”的少年儿童。

  “‘网络原住民’是不可能跟互联网隔离开的,成年人首先应接纳互联网在家庭生活中的状态;其次是引导孩子理智地、克制地使用互联网,不让其沉迷。”中国青少年研究中心少年儿童研究所所长孙宏艳说。 

  对此,互联网企业的自治是不可或缺的。目前,一些企业已经建立了专门针对未成年人的保护体系。例如,快手直播平台建立的未成年人全方位保护体系中,通过未成年人行为识别模型、300人未成年人内容专项评审团、青少年幸福成长公益基金和快手课堂等形式,一方面将未成年人与可能存在的不良信息隔离开来,另一方面也发挥了短视频在在线教育、弘扬正能量、促进青少年成长方面的积极作用。

  再如,腾讯建立了未成年人成长守护平台。该平台通过人脸识别、公安实名认证等技术手段,通过WeTeam游戏市场周报、家长教育资讯专栏、主动客服等产品应用,帮助家长建立数字时代的新型亲子关系,培养孩子的健康游戏习惯,从本质解决问题,构建起了事前事中事后的全方位保护体系。

  这些尝试都为科技公司如何守护未成年人在数字时代的成长提出了新的解决思路。这也意味着,对于未来的“数字原住民”来说,简单地将“一刀切”的管理工具交给家长,已经不再是最有效的未成年人成长守护方式。

  企业可尽早和监管合作

  信息科技在引领人们步入数字经济的蓝海,为经济和社会发展提供强大推进器的同时,正迎来越来越多的漩涡、暗流乃至险滩:用户隐私、数字鸿沟、网络沉迷、信息过载、注意力碎片化、由头部效应导致的平台垄断等。

  与会者认为,信息科技所带来的负面效应正在凸显,信息科技产业需要一场伦理革命,科技也面临如何纠偏,如何向善的挑战。

  而这也是腾讯提出“科技向善”的初衷。腾讯研究院院长司晓说,作为一种新技术,互联网本是信息社会的重要组成部分,是数字经济的效率工具,它体现和承载着它的开发者和使用者的价值观和责任感,它应肩负起激发社会向善的作用,因此我们期待的是,“科技向善”不应该只是腾讯的理念,更希望能够抛砖引玉,成为整个行业新的思考方向。

  郭凯天提出,面对信息技术革命的浪潮,首先要保持警醒。不仅是互联网从业者,学术研究界也应保持警惕。互联网被广泛称为“第四次工业革命”“信息技术革命”,面对信息浪潮变革中带来的种种问题,不能理所当然地认为会在未来得以解决。业内需要保持高度警醒,不断关注和思考这些问题。

  “互联网如此年轻的企业乃至产业在为十几亿人服务,我们必须保持敬畏。”郭凯天说,“保持敬畏最主要的方法是保持警醒”。

  其次,互联网从业者需要保持自省。对于互联网这样快速发展的产业,全社会的期待、政府监管的期待、文化传播的价值、企业的经营理念都是不同的。企业在寻求发展的同时,要认识到“水能载舟,亦能覆舟”。“数据安全是水,用户是水,社会对企业的认可也是水。我们首先要自省,把自己做到最好。”郭凯天说。

  郭凯天同时指出,企业要与整个社会协同发展,比如在监管方面,除了紧急叫停的措施,企业可以早一点和监管合作,为互联网服务健康发展搭建可能性。互联网是完全可以通过社会各界的自省协调好的。

  “业界和全社会需要相信‘科技向善’。人类对善良、光明和美好的追求会驱动‘技术向善’的方向发展。”郭凯天说,未来,随着“科技向善”概念的进一步为人们所接受并成为行业标准,互联网公司也将在产品转化方面有着更为宽广的空间。

甚至差距大到根本不像是同一种功法施展出来的威力,前后差距之大,简直难以想象,不过那并不是因为功法本质上有差距,虽然窦和星所修炼的,当然不能和穆胜杰完整版的相比,但是造成如此之大的差距的本质上的原因,还是因为功力上的差距。他也不反感这种,毕竟说起来,他又何尝不是享受过多次这种好处呢,别的不说,就说从刚开始的时候他如果不是有个当长老的父亲,他怎么可能修行到先天功法《明玉功》。

  新京报专访多位业内人士,剖析改编拍摄需翻越三座大山:剧本、选角、制作;未来《棋魂》《网球王子》等作品将问世
  漫改真人剧爆款,正在来的路上

  当热门网络小说几乎快被影视开发殆尽后,漫画因其年轻的受众、脑洞大开的故事情节和相比热门网络小说高性价比的授权金,成为影视改编的又一IP源头。

  陈柏霖、景甜主演的改编自同名漫画的电视剧《火王》正在湖南卫视播出,同样改编自漫画的网剧《快把我哥带走》在腾讯视频播出之后反响不错。近两年共有14部漫改真人剧播出,新京报记者专访多位业内人士,就目前漫改真人剧产业进行探究分析。

  回看

  从《三毛》到《快哥》的22年

  国产漫改真人剧最早可以追溯到《三毛流浪记》,漫画家张乐平在1935年开始画三毛漫画,1996年导演徐银华拍摄了22集的儿童剧《三毛流浪记》,三年后又推出24集的续集,两部《三毛流浪记》中饰演三毛的演员都是孟智超。

  时至本世纪初,由朱德庸漫画《涩女郎》和《双响炮》改编的电视剧《粉红女郎》和《双响炮》口碑不俗,《粉红女郎》中塑造的“结婚狂”、“男人婆”、“万人迷”、“哈妹”四个单身女性形象深入人心,同一时间段根据香港漫画家马荣成编绘的武侠类漫画《风云》改编的《风云》系列剧也有不错的反响。

  当时,台湾偶像剧也大多改编自漫画作品,《流星花园》改编自日本漫画家神尾叶子的《花样男子》,林依晨、郑元畅主演的《恶作剧之吻》改编自多田薰的漫画《淘气小亲亲》,周渝民和徐熙媛主演的《战神》改编自日本同名少女漫画。

  之后国产漫改真人剧一度陷入沉寂,作品寥寥。直到2015年,根据中国3D武侠动画连续剧《秦时明月》系列改编的古装武侠电视剧《秦时明月》播出,由陆毅、陈妍希主演,这部剧曾被原著粉寄予厚望,但是播出后因人设改动较大,演员选角受争议等原因,收视率和口碑皆不尽如人意。

  2016年的网剧《画江湖之不良人》被原著粉称为“神还原”,2017年上线的网剧《镇魂街》和《端脑》,都是具有探索意义的漫改真人剧,在圈层内有一定的影响力,但都未出圈。

  腾讯视频的网剧《快把我哥带走》在豆瓣上斩获7.5分,是漫改真人剧中难得的口碑与收视双丰收的作品。据不完全统计,近三年漫改真人剧有几十部立项,但2017-2018年只有14部剧播出,由此可见,漫改真人剧想要与观众见面,仍然需要渡过许多难关。

  有妖气副总裁谢正瑛认为当下国内的漫画产业,有诸多利好消息,“国内漫画产业经过七八年的发展,积累了一定的优质漫画作品,漫画的读者人群增长也很快,而且漫画平台对漫画家的稿费投入也很高。此外几大视频网站对国漫也非常支持,资本和平台的支持给漫画行业注入了很多希望。”

  《虎×鹤妖师录》讲述了江湖浪子虎子与高冷的贵公子祁晓轩二人不打不相识,在共同成长的道路中,从彼此嫌弃到成为“虎鹤”之交的故事。根据其改编的电视剧《虎鹤》正在筹备中,制片人王子姣对记者介绍开发《虎鹤》的原因,“我们非常看好国漫市场的发展,国漫产品逐步成为当下主力消费群体的消费品类,所以我们选择这一领域的优质内容进行开发改编。而在众多头部优质国漫作品当中,《虎鹤》是一个难得的从人物出发的好故事,其中传递的真挚情感非常打动我们。”王子姣表示,制作团队希望通过剧版《虎鹤》树立一个新的文化符号,用“虎鹤”来形容朋友之间牢不可破的关系,“在这个故事里承载着我们对人与人之间美好关系的渴望。”

  困难

  平衡原著粉和普通观众的诉求

  剧版《火王》为了适应电视台的播出要求,改变了原漫画中的部分设定,引起了原著粉的质疑,这也是很多漫改真人剧都会遇到的问题,因为漫画长时间地连载,跟漫画粉丝建立起了深刻的情感连接,原著粉也是漫改真人剧的重要受众,平衡原著粉和普通观众的需求,是每一个漫改真人剧创作者都必须处理好的难题。

  网剧《快把我哥带走》制片人黄星坦言,“漫改真人剧如果得不到原著粉丝的认同或喜爱,是会死得很惨的。但我们也不会一味讨好粉丝,既要尊重原漫画的气质调性,也要遵循影视剧的创作规律来改编。”

  一位不愿具名的制片人对记者分析,很多漫改真人剧播出效果不理想,原因在于改编时的出发点就跑偏了,制作团队没有从故事内核和人物本身出发去改编,而是为了这个漫画IP的热度以及以这个IP为名聚集的粉丝基础。“没有从真人剧的逻辑出发改编,很容易做出一个四不像的东西来,一味追求还原漫画,最终呈现给观众的是一场大型又冗长的cosplay。其实漫画原著粉并不想在真人剧看到一个动起来的漫画,如果是复刻漫画式的还原,不如去看动漫,因为真人无论如何都不可能与漫画的人物来PK,漫画的人物的想象空间更大。”

  网剧《快把我哥带走》改编自漫画家幽?灵姐妹组合的网络连载条漫作品,就原著粉与普通观众的平衡上,做出了一个积极的探索。

  众所周知,漫画的魅力在于丰富的想象力、夸张的表达方式和自带中二气质,但如果没有处理好漫画与剧本的关系,就会水土不服,让观众觉得尴尬。《虎鹤》制片人王子姣认为:“‘中二病’是青春期少年在成长时期由于自我意识过盛而导致的叛逆和特立独行的心理状态,因此在剧中主人公的‘中二’并非体现在流于表面的‘夸张表演’,而是需要一切行动符合‘中二病’少年的内心诉求,比如他渴望被认可以及他不顾后果的行为等等,把握住了‘中二’的心理动因再去设计人物的行动路径,一切就会理顺了。”

  网剧《快把我哥带走》制片人黄星则说,《快把我哥带走》中的“中二”风格是有生命力和质感的,并不是强行“中二”,“虽然有时候剧中人会显得夸张,但他们都是有血有肉的人,剧中人每天经历的事情、成长的烦恼、心中的执念和梦想,都能让观众有代入感,即使这些人会做一些很奇怪的举动,也会有心理支持的。”

  为了让剧版《快把我哥带走》保留住原漫画中的“中二”感,同时也不让广大观众觉得尴尬,黄星说道:“第一集的开头我们让男女主人公时分时秒的父母用了很喜感的表演,他们肉麻到没羞没臊让天上的星星都没眼看跳了海作为开头,很明确地告诉观众,这部剧的打开方式就是不按常理出牌,让观众有了心理准备,这部剧就是有强烈的漫画风格,把奇幻元素嫁接到日常生活中。”

  选角会影响整部剧的美誉度

  漫改真人剧播出之后原作粉丝不接受,普通观众不买账的很大一部分原因,在于选角不符合原漫画人设以及演员表演不达标。

  2018年湖南卫视暑期档金鹰独播剧场首播的电视剧《甜蜜暴击》,改编自韩国漫画《狂野少女》,该剧是鹿晗、关晓彤首次以情侣档身份出演。关晓彤饰演的方宇是“格斗女王”,鹿晗饰演的明天是贫寒的“元气学长”,截至发稿前该剧在网络上的评分是2.7,84.1%的观众打出一星,是近两年漫改真人剧中网络评分最低的剧集。观众对《甜蜜暴击》的诟病,除了剧情和粗糙的制作之外,就集中在对演员表演的不满意。网友刘十九称:“没见到甜蜜,倒是这个演技每一秒都是暴击。”此外,胳膊毫无肌肉线条的关晓彤,演绎格斗女王这一角色,也缺少说服力。

  谈到漫改真人剧在操作中的难度,谢正瑛谈道:“漫画跟小说不一样,漫画因为长期连载,人物形象已经深入粉丝的心,因此漫改真人剧时在打造人物形象上要符合用户心目中的人。此外还有通常说的次元壁,漫画的创作手法在影视转化时会有破次元壁的难度。”

  改编人才、资金相对缺乏

  有妖气副总裁谢正瑛坦言,漫画的变现渠道主要是线上的付费收入以及线下的漫画影视改编,目前能够变现的是头部作品,“有妖气平台上签约的漫画作品有几百部左右,但售出影视版权的作品大概不足十分之一。”

  影视剧从剧本、选角、拍摄到后期、宣发各个环节,都需要专业人才和充足的资金,在影视行业进入寒冬期之后,漫改真人剧项目的推动也会遇到人才、资金缺乏的难题。关于目前漫改真人剧项目推进困难的问题,谢正瑛认为跟整个行业趋势有关,“现在整个行业都在面临资本退潮、资金紧缩、平台去流量化的情况,之前几年疯狂采购IP的时代已经过去了。平台和承制公司手上囤积了大量的IP,但是开发的体量又有限,漫改真人剧很多都属于少年向的、玄幻类型剧,投入成本很高,很多平台考虑到投入产出比就会相对谨慎”。

  一位资深漫画编辑跟记者表示,有大量的漫改真人剧项目的推进过程步履维艰,个中原因多种多样,其中行业内自身的原因在于一些漫改真人剧的编剧不了解漫画,也没认真读原著,写出来的剧本,原著粉丝不买账,观众更是无法接受连逻辑都不通顺的台词和前后无法连贯的人物行为。

  破局

  写好故事、立住人物、合理填补

  黄星认为,“漫改真人剧折射出的问题其实是整个国产剧创作和制作上都存在的问题。剧作被诟病的原因就在于故事没有写好,人物没有立住,制作太粗糙,这个是由我们的制作水准和审美趣味决定的”。

  《虎鹤》制片人王子姣认为漫改真人剧的落点应该在“真人剧”上,改编应当遵循影视剧的规律。“《虎鹤》真人剧的开发已经持续了2-3年,耗时最长的环节在于寻找定位。到底是高度还原漫画还是多做改编,我们也曾摇摆过,最终回归到剧作本身,改编工作要符合剧作规律,同时把握到原著漫画故事内核与核心人物设定,在气质上找到契合点,关注并合理保留读者热点讨论的具体情节”。

  此外,因为漫画一般都是长时间连载并且处于未完成阶段,因此编剧在改编过程中就需要扩充内容,在理解故事的基础之上梳理情节线,完善世界观,“因此编剧与原著作者、责编的沟通就必不可少”。王子姣如是说。

  黄星分享到,《快把我哥带走》是轻体量的漫画,因此改编时要大量填充情节,“我们用了几个月的时间重新梳理了剧中主要人物,把每一个人物的成长史、优点、缺陷、人物关系丰富起来。当我们有了丰满、鲜明的人物之后,再以原漫画的故事情节点作为种子,把握住原著的气质和调性,创作出了30集的故事”。

  作为漫画平台方,谢正瑛对漫改真人剧改编提出的建议是,“项目策划和制作人首先要认同漫画作品,理解其中的世界观和价值观,漫画在长期连载中已经与用户建立了深刻的情感连接,因此在改编时要把漫画本身的精华保留下来,要足够理解用户从这个作品中希望看见的是什么,这是成功的前提”。

  黄星则认为:“漫改真人剧不要因为改编的是漫画就觉得有特殊,有时候破壁的力气使得太大就跑偏了。漫改真人剧要克服漫画本身在体量和形式上的局限。随着国漫的崛起,未来一定会有更成熟、更有质感的漫画出现。”

  未来

  大批漫改剧将陆续面世

  未来也有一大批国产漫改真人剧在路上,即将播出的两部漫改剧因为主演阵容从开机时就备受关注,一部是黄子韬、易烊千玺主演的《艳势番之新青年》,改编自韩露的漫画《艳势番》,另一部是井柏然、刘亦菲主演的《南烟斋笔录》。

  去年9月17日,腾讯影业在发布会上宣布了重启日漫《网球王子》的拍摄,并邀请李娜、姜山作为该剧的技术指导;徐静蕾也在同一场发布会上宣布与腾讯影业合作开发漫改剧《一人之下》并担任监制;许凯、张榕容主演的《从前有座剑灵山》即将播出;擅长青春校园题材的小糖人影业与厚海文化宣布联合开发日漫《棋魂》;时隔三年,华策影视在2018影视艺术创新峰会上宣布重启剧版《长歌行》,剧本将由裴雨飞和常江联合完成。

  谢正瑛对漫改真人剧的未来保持乐观的态度,“虽然目前漫改真人剧还没有出现一部真正意义上的爆款,但是以漫改真人剧的难度来讲,能够制作完成并顺利播出已经是非常不容易了。我相信,随着漫改真人剧前作经验的积累和漫画IP的时间沉淀,未来的漫改真人剧一定会出现爆款作品”。

  采写/新京报记者 武芝

之前轩辕双子星兄弟也曾经打破过小世界,不过那也只是打破过而已,很快那个世界又自我复原了。无尽的光束之中,三个闪电人天兵被无名猛然轰飞,跌落了出去,不甘心的吼叫着,竟然就像是真正的人一样,不甘心,被赋予了武道的意志。连无名这个最大的事主都敢下三百万买自己获胜,那么他们有什么理由不买呢,尤其是虚空学府的弟子,更是纷纷慷慨解囊,压到了无名的身上。

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